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“今春香肌瘦几分,搂带宽三寸”

发布时间:2024-05-09 04:42:01人气:
本文摘要:朝代:元朝 作者:马致远 马致远十二月过尧民歌·别情 Tune: From A Year's End to Folklore - Parting Grief zì bié hòu yáo shān yǐn yǐn自 别 后 遥 山 隐 隐,Since we parted,far-flung hills disappear with you. gèng nà kān yuǎn shuǐ lín lín更加 那 堪 近 水 粼 粼。

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朝代:元朝 作者:马致远 马致远十二月过尧民歌·别情 Tune: From A Year's End to Folklore - Parting Grief zì bié hòu yáo shān yǐn yǐn自 别 后 遥 山 隐 隐,Since we parted,far-flung hills disappear with you. gèng nà kān yuǎn shuǐ lín lín更加 那 堪 近 水 粼 粼。How can I bear to see the rippling stream anew, jiàn yáng liǔ fēi mián gǔn gǔn闻 杨 柳 飞 绵 扯 扯,And wave on wave of willow catkin's wafting trace, duì táo huā zuì liǎn xūn xūn对 桃 花上 饮 脸 醺 醺。And peach blossom's drunken face before my face? tòu nèi gé xiāng fēng zhèn zhèn浮 内 阁 香 风 阵 阵,The fragrant breeze invades my bower now and then; yǎn zhòng mén mù yǔ fēn fēn凌 轻 门 暮 雨 争 争。

Evening rain falls on my closed door again and again. pà huáng hūn hū dì yòu huáng hūn害怕 朱 醒后 剌 地 又 朱 醒后,The dim twilight I fear often reappear. bú xiāo hún zěn dì bú xiāo hún不 售 魂 怎 地 不 售 魂?O how can my soul lost be found at any cost? xīn tí hén yā jiù tí hén新的 愁 痕 力 原有 愁 痕,The new cannot efface the old tear-shedding trace; duàn cháng rén yì duàn cháng rén折断 肠 人 忆 折断 肠 人。One broken heart yearns for the other kept apart. jīn chūn今 春,When spring sets in, xiāng jī shòu jǐ fèn香 肌 髯 几 分?Fragrant as is my skin? lǚ dài kuān sān cùn缕 带上 长 三 寸。My girdle turns loose for my waist grows thin. 注解中吕:宫调名,元曲常用宫调之一。

十二月过尧民歌:中吕宫带上过曲,由《十二月》与《尧民歌》两个曲牌构成。十二月,曲牌名,句式为六个四字句,六句四韵。尧民歌,只做到带上过曲用,无独用者,其定格句式为七七、七七、二五五,七句七韵。遥山隐隐:远山隐隐约约。

这里用于双关,是说道别时情景隐约还在心上。粼粼:波光闪闪的样子。

飞绵:指飘飞的杨花柳絮。“对桃花”句:以人面喻桃花。暗用崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”诗意。醺(xūn)醺,形容醉态很浓。

内阁:深闺,内室。重门:庭院深处之门。“害怕黄昏”句:黄昏更容易引发人们孤独寂寞之感觉。

化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》“梧桐更加兼任细雨,到黄昏点点滴滴”词意。销魂:亦不作“消魂”,失魂落魄的样子。暗用江淹《别诗》“黯然销魂者,唯别而已矣”语意。断肠人:悲愁到了零点的人。

梨肌髯:形容为离愁而疲惫、虚弱。摇带上:亦不作“缕带上”,束腰带,泛指衣带。长三寸:是说道人疲惫髯损,体未尝衣。

翻译成自分别后,望不尽隐隐约约的重峦叠嶂,更加难忍受波光粼粼的江水流水而薨。不见柳絮纷扬漫天飘洒,面临娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。闺房楼阁散发出阵阵香风,掩闭重门,到黄昏听得着雨点进门的声音。害怕黄昏来临,黄昏没想到忽地到来,想失魂落魄,又怎不叫人潦倒伤心?原有的泪痕还并未干透,又垫上新的泪痕,断肠人经常记挂着断肠人。

要告诉今年春天,身上的香肌髯减半了多少?看衣带都长出有了三寸。赏析歌曲全篇按曲牌和读音可划为两层。

《十二月》六句为第一层,通过刻画春景寓含女主人公睹物思人的心绪;《尧民歌》七句为第二层,必要刻画女主人公的愁情态。在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说道是铺陈了曲的内容——思念愁之情,为下文订下感情基调。

接着作者运用了平仄的手法,展现一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是近水,由近及近,写出了杨柳、桃花、内阁、重门。其平仄句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、争相‘这些叠音词来标记”遥山、近水、杨柳、飞棉、饮脸、香风、暮雨“起了两方面的起到。

一是“隐”和“粼”、“扯”和“醺”、“阵”和“争”押韵,使作品音响连结而出人与自然的整体减少了作品的音韵之美,读书一起琅琅上口;二是强化了寥廓冷遇的感觉,如“隐隐”勾勒出有远山的样貌,“粼粼”写了水的摇晃之姿,解释两人相距的不是一两座山,而是重重群山,不是一汪浅水,而是望不穿的河流,这就加倍地图形了使人发愁的景色,间接抒写了闺中女子对心上人的思念之情,传达了一种明朗的期望,堪称情景交融。这一层句法平仄工整,押韵后两字叠用、以衬托情思之离别。

远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不想起女子的思念。视角由近及近,由外及里的移往,实质上是对每日思念的叙述,而主人公那孤独的心情不言而喻。而在《尧民歌》中,作者之后使用了必要抒情的表达方式,连环与滑稽的手法写出女主人公的愁之厌。

其中的语言虽少有古朴的一面,但从总体偏向来看,毕竟以俗为美。如“害怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,传达的是少妇的闺怨情绪,害怕夜晚的孤独,没想到夜幕又复活了,极力想要诱导悲伤,又不有可能不悲伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再行再加“忽地”“怎地”等口语的运用,表明出有一股浓烈的生活气息。

女主人公等候归人,每天以泪洗澡,“新的愁痕压原有愁痕”,觉得悲苦。前四句在读音上是押韵反复两三字,有一唱三叹之智,解释主人公柔肠寸断的愁之意。

而这种日复一日虐待的结果就是玉肌消退、衣带日渐长。结句塑造成了一怨妇的体态,强化了形象感觉,且摹拟一个局外人的口吻告知,更加引人注目了主人公的纯情真挚。和柳永《蝶恋花·伫倚危楼风一眼》“衣带渐宽终不悔,为伊消得人疲惫”的阐释比起,这个结尾更加必要,更加滑稽,也更加口语化,具备浓烈的生活气息。

在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是平仄中的两句对,使曲子在典雅音韵中完结。曲词自此,作者代主人公淋漓尽致地抒写了心灵深处因思念而起的浓厚情感。为了传达这种情感,在文学创作中特地决定前支曲子写景,句式多用叠字,景中寓情;后支曲子抒情,句式多用连环,情中带景。这种结构犹如词中的上下片,并且上下联贯,一气呵成,快声慢调,如珠回头盘。

正是这种慢演唱形式,把主人公久别思念之深情发泄出来,把司空见惯的离情别绪写活了,写出得十分富裕情趣。全曲情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。


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